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而张大千就不用说了，被后人称为敦煌的罪人bq330 ⊙cc
他在敦煌临摹画作的时候，主观或者客观上破坏了不少敦煌的壁画，后来传出他在临摹壁画时，剥掉壁画的消息，引来不少争议bq330 ⊙cc
苏亦是写美术史的，对于张大千的功与过，也没必要评说bq330 ⊙cc
这些都已经写进了美术史bq330 ⊙cc
他对敦煌壁画的剥蚀和破坏，这点无容置疑，就连常书鸿的女儿，前中央工艺美术学院院长常沙娜先生都公开表态，张大千当年在敦煌临摹壁画揭开外层壁画的行为就是一种不可逆转的破坏bq330 ⊙cc
实际上，这一点，苏亦深有同感bq330 ⊙cc
因为田野考古发掘也是一种对历史遗址的破坏bq330 ⊙cc
但两者不一样的是，张大千的剥离敦煌上层壁画的行为则是为满足私欲，而田野考古发掘则为了保护跟传承，两者不言而喻bq330 ⊙cc
所以，在关老提到张大千的时候，苏亦原本还打算询问这一事实，最后想想还是作罢，因为没有必要了bq330 ⊙cc
然而，看到他陷入沉思，坐在一旁的老爹苏哲，以为他听不懂，就解释，“当初师父在敦煌的临摹条件异常困苦，由于石窟较深，光线昏暗无法看清壁画进行临摹，师父多靠师母手举油灯的照射下，才完全临摹的完成bq330 ⊙cc”
李奶奶解释，“敦煌的洞窟，坐西朝东，背着阳光，下午的时候，太阳落山，基本上就看不见了，当时临摹的画作多，就需要争分夺秒，我也只能够做这些辅助工作了，不值得一提bq330 ⊙cc”
关老望着妻子，陷入了怀念，“一旦从灯光里发现了自己喜欢的画面，我们就高兴地一同欣赏，再分析研究其不同时代的风格、造型规律和表现手法bq330 ⊙cc由于条件所限，只能挑选喜欢的局部来临bq330 ⊙cc有时想临的局部偏偏位置较高，就得搬石头来垫脚bq330 ⊙cc若在低处，就得蹲下或半蹲半跪、甚至躺在地上来画bq330 ⊙cc就这样整个白天在洞里活动，晚上回到卧室还得修修补补bq330 ⊙cc转瞬间一个月的时光过去了，用我和你李奶奶的不少汗水，换来了这批心爱的临画bq330 ⊙cc”
关怡笑，“怎么样，浪漫吧？”
这个版本的父母爱情故事，也让关怡动容bq330 ⊙cc
苏亦点头，“浪漫！”
这种相濡以沫的陪伴，世人少有，作为画家，能够有这样的伴侣，夫复何求bq330 ⊙cc
苏亦期待着自己未来可以遇到这样的灵魂伴侣bq330 ⊙cc
实际上，关老跟